pp电子网站_字中见功力笔底起云烟——戴仲文书法艺术管见

本文摘要:楷书纸本扇面戴仲文  书法家戴仲文出生于江苏镇江,4岁即随父母移居无锡。

楷书纸本扇面戴仲文  书法家戴仲文出生于江苏镇江,4岁即随父母移居无锡。生活在文风兴盛的江南,心态或不心态、经意或不经意间之后受到滋润陶冶,天时地利,两地环境对他日后书法创作影响甚大。

1969年初春,17岁的戴仲文号召国家声援,上山下乡,回到江苏省连云港市灌云县五图河农场,5年中先后腊过连队通讯员、文书、电影放映员——多少有机会与美术沾上点边。1974年,他拜为时居于南京的安徽书法家冯仲华为师,奠下了坚实的根基。

20世纪80年代,他考上了无锡教育学院美术系,当时从南京师范大学毕业的傅军贞正在学院兼任老师,教授书法。傅军显的书法作品承继魏晋书风之恬静,独有别具一格的“狂草”书法,造诣甚低。傅军显比戴仲文仅有宽数岁,他为戴仲文日后的书法创作说明了方向。

  戴仲文的书法以行草书著称,早年专意研习“二王”中的“小王”王献之。关于“二王”的区别,元代袁裒云:“右军用笔,内擫而发散,故森严而有法。大令用笔,外拓而进阔,故散朗而多姿。

”从戴仲文的作品来看,他对于“小王”的外拓是有深刻印象体会的。众所周知,宋人米芾对“小王”的书法也近于有所学,能临得形神兼任智,他有独有的用笔特点,主要是擅于在正侧、偃仰、向背、巨变、短促中构成别致超迈的气势、沉着痛快的风格,其起笔往往颇重,到中间稍轻,遇上巨变时写诗侧锋平转而下。

米芾临“小王”书法,在承传中能有变化,某种程度逗留在对外在“形”的解读,更加反映出有对内在“神”的领悟。在戴仲文的作品中,也可以看见米芾书法的影子,解释他对于外拓的解读,是逐步推进和了解的。

他教给了米书在承传中追求的精神,所以能在师古人时,舍形而祈求,寓真趣。从这个层面上谈,戴仲文在同阶段的学书人中显然胜人一筹。

当然,我们从戴仲文的作品中还能看见一些北魏的书法用笔,据此难于看出其老师傅军贞的影响。  由于禅低,再加长年专门从事中学美术教育,对于汉字结体和章法的掌控能力有得天独厚的优势,戴仲文迅速就在书坛崭露头角。1988年全国青年书法篆刻作品展、1990年全国第三届中青年书法篆刻作品展中,戴仲文脱颖而出,作品先后入展,这对戴仲文来说,既是鼓舞,堪称动力。对于所取得的成绩,戴仲文并不符合,他总结自己自学书法的过程,意识到自己在书写的动感和笔墨的丰富性上仍显得严重不足,于是又开始推敲王铎的草书。

他指出,从“小王”到米芾再行到王铎,是一脉相承的,他期望通过牙下功夫,在这条脉络上寻找自己的突破点。1992年,经过生活历练的戴仲文已届不惑,步入了艺术上的收成季节,其行草作品荣获全国第四届中青年书法篆刻作品展一等奖,这是对他15年来书法自学的嘉奖,也是对他书艺探寻成果的高度肯定。

这之后,戴仲文未有负于,他禅更为广博,思维更为了解,也更为侧重字外功夫。2009年,戴仲文的篆书作品入展全国第三届扇面书法艺术展,此时,距其1988年行书入展全国青年展览有数21年。

他对书法创作的长久热情和较好的创作心态可见一斑。  戴仲文指出,行书以气居多,其势如行云流水,有“讫乎其被迫行,止乎其被迫止”之智。

他的顺利反映在对传统经典的自由选择和统合,从实践中体味古人之法,由技法层面转化成为创作的驾驭能力,创造力大大获得获释。戴仲文对先秦古代籀中金文和秦诏版的拙朴开朗、汉隶的长博雄于是以,对王献之、孙过庭、米芾、王铎朴茂之旨的化裁和清逸之气,有自己的解读与思维,故而从内心流露出崇古、尚古的审美趣味。我常常不读到其稍晚朋友圈里的书法领悟,看起来零散,只不过甚有见地:“尝试楷书单字包含,反映笔墨的原创性、亲率真性、书写性,将古典元素和现代视觉融合。

”“以书入印,篆书风格化,统率治印的全程。”“清了草书开闭机尾之理,并于层出不穷的无用过程中做到好抒情、雅化和墨色变化。

”“中国之山水画精神,最能体现之形式要数草书。”“学书目的传统、时代、个人三位一体的交汇点上创建风格,缺一不可。”所论甚夥,不一而足。

戴仲文始终保持积极向上的进取精神,艺文习,活到老,学到老。戴仲文在书法之外,于诗文、篆刻、国画莫不醉心,且都有一定造诣。对这些字外功夫,他没什么功利性目的,但这些字外修行者,于潜移默化中非常丰富着他的笔墨语言,也扩展了他的作品内涵。


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